Connect with us

Գրախոսություն

«Կատուներ». կարո՞ղ էր ավելի լավ լինել

Էնդրու Լլոյդ Ուեբերի աստղերով լի կինոնկարը մեծ էկրան է բարձրացել

Հրապարակվել է

Տարիներ առաջ, բրիտանացի կոմպոզիտոր, սըր Էնդրյու Լլոյդ Ուեբերը, հիմնվելով Նոբելյան մրցանակակիր, մոդերնիստ գրող և դրամատուրգ Թոմաս Էլիոթի  բանաստեղծությունների «կենդանական» շարքի վրա, ստեղծում է Բրոդվեյի պատմության մեջ ամենահաջողակ և հանրահայտ մյուզիքլներից մեկը՝ «Կատուներ»-ը։

Տարիներ անց, մեկ այլ հաջողակ բրիտանացի՝ օսկարակիր ռեժիսոր Թոմ Հուպերը, Universal ստուդիայի շնորհիվ, բեմադրում է դասական մյուզիքլը՝ վերածելով 27 երաժշտական համարից և երկու ակտից բաղկացած ստեղծագործությունը գրեթե երկու ժամանոց գիշերային ատրակցիոնի։

Ֆիլմային «Կատուներ»-ը ստացվել են ոչ միանշանակ և խիստ հակասական. համացանցում հայտնված առաջին իսկ թրեյլերից հետո, ամերիկյան (և որոշ չափով նաև համաշխարհային) Twitter-ը բարձրացրեց բողոքի և տարակուսանքի ալիք։ Ֆիլմային կերպարներն այնքան անբնական անտրոպոմորֆ համակարգչային են, որ կոտրում են կինոէֆեկտի զգացողությունն ու ստեղծում ավելի շուտ վիրտուալ իրականության տպավորություն։ Եթե «Ավատարի», «Մատանիների տիրակալ»-ի Գոլումի կամ «Կապիկների մոլորակի» պարագայում հանդիսատեսի առջև բացվում է նորաստեղծ էակ, իր ինքնուրույն և հստակ ուրվագծված դիմախաղով, վերջնական և ամբողջական արտաքին տեսքով, ապա Հուպերի կատուները նման են անավարտ և կիսամարդկային-կիսակենդանական արարածների, որոնք չեն ներշնչում կինոտրամադրության պատշաճ չափաքանակի վստահություն։

Սակայն եթե կինոդիտման ժամանակ հանդիսատեսի աչքը որոշ չափով կարող է սովորել հակասական (և գուցե վանող) էմոցիաներ առաջացնող համակարգչային գրաֆիկային, ապա ոչ հստակ մշակված սյուժետային նարատիվը և դերասանների իրարամերժ վոկալային տվյալների հետ մերվելը ավելի բարդ է։

Սկսենք դերասանական թիմից։ Բրիտանաամերիկյան փրոդաքշնը գլխավոր դերերը մարմնավորելու համար հրավիրել է ինչպես հայտնի և կոմերցիոն շուկայում կարևոր որմնախորշ զբաղեցնող երգիչների (Թեյլոր Սվիֆթ, Ջենիֆեր Հադսոն, Ջեյսոն Դերուլո), այդպես էլ կինոշուկայում դեռևս ոչ մեծ փորձ ունեցող նորեկների (Ֆրանչեսկա Հեյվորդ, Լորի Դևիդսոն) և նրանց կողքին շարել սիրված և հարգված պոպուլյար դերասանների՝ թեկուզ և տարբեր «տրամաչափի» (Ջուդի Դենչ, Իդրիս Էլբա, Ռեբել Ուիլսոն, Յան Մաքկելեն, Ջեյմս Քորդեն): Արդյունքում ստացվում է, որ դերասանական գործունեությամբ զբաղվող երգչուհի Ջենիֆեր Հադսոնը խիստ տարբերվում և ակնհայտ աչքի է ընկնում իր փայլուն վոկալային տվյալներով, մինչ բրիտանական կինոինդուստրիայի հսկաներ Ջուդի Դենչն ու Յան Մաքկելենը, որոնք համարվում են իրենց սերնդի լավագույնները դերասանները, զգալիորեն զիջում են երաժշտական տեսանկյունից։ Թեյլոր Սվիֆթի և վերոհիշյալ Դենչի առկայությունը նույն ստեղծագործության մեջ թե՛ երգեցողական, և թե՛ դերասանական տեսանկյուններից խիստ իրարամերժ է, ոչ հարմոնիկ և ստեղծում է զգալի դիսբալանս։

Բացի դրանից, եթե մյուզիքլի պարագայում իրար կողք կողքի խիտ շարված երաժշտական համարները և գրեթե առանց որևէ կինեմատոգրաֆիկ լուծումների ստեղծված պատմությունը տրամաբանական է, ապա ֆիլմի պարագայում պահանջվում է թռուցիկ, բայց որևէ նախապատմական կամ համարները միավորող ակնարկ։ Առաջին իսկ րոպեներից պատմության գլխավոր հերոսուհու՝ փողոցում հայտնված Վիկտորիա կատվի (Ֆրանչեսկա Հեյվորդ) պատմությունը կինոդրամատուրգիայի առումով հում է և թերի: Հանդիսատեսը տեսնում է կատվային իրականությունը հենց այս հերոսի աչքերով, սակայն չի բացահայտում իրեն մինչև վերջ։ Սցենարական տեսանկյունից անհեթեթ է թվում նաև գլխավոր չարագործ Մաքավիթիի (Իդրիս Էլբա) սյուժետային գիծը. անհասկանալի է, թե որտեղից է նա ստացել իր մոգական ուժը, ինչի համար է պայքարում կատվային պարահանդեսում հաղթող ճանաչվելու համար և ինչին է պետք կատվային դրախտ ընկնելը։ Նաև անհասկանալի է, թե որտեղ են տեղափոխվում Մաքավիթին և Բոմբալուրինան (Սվիֆթ), երբ հայտնաբերում են Դյութերոնոմիի (Դենչ) կորուստը։

Եթե այդ հարցերի պատասխանները ակնհայտ են և չունեն երկրորդ շերտի կամ որոշակի տրամաբանության կամ նախապատմության կարիք, ապա մեր առջև պարզապես կինոֆորմատին մաքսիմալ մոտ ստեղծված մյուզիքլ է, բայց ոչ առանձին և ինքնուրույն ֆիլմ արտադրություն։ Չկան երաժշտական համարների արանքում որևէ ծուղակ-բանալիներ, որոնք կարող են տրամադրել հանդիսատեսին կինեմատոգրաֆիկ ալիքի, ամեն ինչ շատ պլակատային է, բեմական և մյուզիքլի ակադեմիկ ոճին մոտ՝ օլդ-սքուլային։

Հնաոճ մթնոլորտը և բեմանկարչական ռետրո տրամադրությունը, հավանաբար, միակ էլեմենտներն են, որոնք քիչ թե շատ հաջողվել են տաղանդավոր ռեժիսոր Թոմ Հուփերի և իր թիմի մոտ, և դե, իհարկե, երգերից շատերը, այն էլ կատարված թիմային երգչախմբի կողմից, մխրճվում են ենթագիտակցության մեջ և անգամ գլխուղեղում, սակայն վերջինս տեղի է ունենում գրեթե քառասունամյա բնօրինակ ստեղծագործության երաժշտական հիմքի շնորհիվ։ Շնորհակալություն Էնդրու Լլոյդ Ուեբերին։

«Կատուներ» ֆիլմը ցուցադրվում է կինոթատրոններում դեկտեմբերի 26-ից:

Միացեք մեր Telegram ալիքին և առաջինը ստացեք մեր նորությունները

Գրախոսություն

«Ցանկությունների մարաթոն». տիեզերքը քո մեջ է

Հրապարակվել է

Հունվարի 23-ից Հայաստանի կինոթւտրոններում մեկնարկում է Դաշա Չարուշայի «Ցանկությունների մարաթոն» կատակերգությունը: Այս դիստրիբյուտորական ընկերությունը մեզ նվիրեց չարաբաստիկ «Երջանկություն: Առողջություն» եվ բազմաթիվ այլ ռուսական կատակերգություններ, որոնք դարձել են կինոդիտողի մղձավանջ: Ռուսական կատակերգություններին դժվար է վստահել, քանի որ ֆիլմերը 99% հավանականությունով հիասթափեցնում են: Բայց պատկերացրեք մի իրավիճակ, որը կարող է տեղի ունենալ մեզանից յուրաքանչյուրի հետ: Դուք լռվել եք ինչ-որ տեղ եւ չեք կարող դուրս գալ այնտեղից… հրաշալի առիթ է մտածել, թե ինչո՞ւ ես չեմ կարող հեռանալ այս քաղաքից: Չէ որ ճակատագիրն իր ծրագրերն ունի, և որքան էլ փորձենք այլ ուղիով շարժվել, ամեն ինչ այնպես կպատահի, ինչպես կանխորոշված է: Եվ հենց այդ իրավիճակը կօգնի ձեզ անձնականորեն աձել:

«Ցանկությունների մարաթոնի» գործողությունը մեկ օրվա ընթացքում ծավալվում է օդանավակայանի համեմատաբար փակ տարածքում: Մանիկյուրի վարպետ Մարինա Գամինինան Վորոնեժից շտապում է Խանտի Մանսիյսկ՝ բառացիորեն հանդիպելու իր երջանկությանը: Ավելի ճիշտ, քոուչին, որը օգնում է տիեզերքին դիմելու հարցումների ձեւակերպմամբ:

«Ես ուզում եմ ներքնազգեստի կոմպլեկտ։ Ես ուզում եմ Փարիզ։ Ես ուզում եմ տեսնել աշխարհը։ Ես ուզում եմ ամուսնանալ սիրած մարդու հետ։ Ես ուզում եմ նոր օծանելիք։ Ես ուզում եմ անձնագիրս գտնել մինչև հարսանիքս ․ ․ ․»

Մարինան 7 ցանկություն ունի, որոնք պարտադիր պետք է իրականան։ Բայց ամենակարևորը դա երջանիկ լինելն է։ Սակայն Պուլկովոյում վայրէջքն ու անսպասելի հանդիպումը փոփոխություններ կմտցնեն նրա ծրագրերի մեջ։

«Ցանկությունների մարաթոնի» սյուժեի հիմքում միանգամից մի քանի իրական պատմություններ են: Օդանավակայանում լռված աղջիկը, որը հետեւում է անսպառ ուղեւորային հոսքին եւ ինքն էլ հայտնվում է տարբեր պատմությունների մեջ, ռեժիսոր Դաշա Չարուշայի ընկերուհին եւ ֆիլմի պրոդյուսեր Սվետլանա Ուստինովան է: Դժվար է չկարեկցել աղջկան, քանի որ իրավիճակը ահավոր ծանոթ է:

«Ցանկությունների մարաթոնը» իրական դասընթաց է: Ճիշտ է, այն աշխատում է մի փոքր ավելի բարդ եւ կազմակերպված, քան տեղի է ունենում Մարինայի խենթ կյանքում: Բայց հիմնական ուղերձը նույնն է՝ սովորեք խոսել Տիեզերքի հետ, եւ այն կպատասխանի ձեզ:

Ինչպես ասել է Սաշա Գուդկովը նկարը ցուցադրելուց հետո փոքրիկ ելույթում՝

«Ռուսական ֆիլմերի խնդիրն այն է, որ նրանց շատ են կատակում: Ոչ ոք չի խոսւոմ այդպես իրական կյանքում: Ոչ ոք իրեն այդպես չի պահում: Գլխավոր խնդիրն այն էր, որ հումորի սահմանչը չհատենք»:

Ալեքսանդր Գուդկով

Թվում է, թե կարծրատիպային միջին վիճակագրական ռուս է, բայց եթե դուք նայեք այս կերպարին, դուք կարող եք տեսնել մի աղջիկ բացարձակապես ցանկացած ազգության, որը ծնվել է ծայրամասում: Իսկ ի՞նչ կա մայրաքաղաքից դուրս: Գեղեցկության սրահներ, բամբասանք…Ի՞նչ երազներ ունեն մարդիկ: Մեծանալ, ամուսնանալ, դառնալ եղունգների վարպետ, խոպոպ աճեցնել եւ բացել գեղեցկության սրահ: Նույնիսկ այդ 7 ցանկությունները Մարինան դժվարությամբ էր մտաբերում, ոչ թե այն պատճառով, որ նա ցանկությունների մեծ ցուցակ ունի, այլ պարզապես այն պատճառով, որ չգիտեր, թե ինչ է ուզում: Նրա ցանկությունները ծնվել են հաճախորդների հետ շփման ժամանակ:

Ինչպես ասել է ինքը՝ Չարուշան, գրելով սցենարի առաջին տարբերակը, նա հասկացել է, որ դա դրամա է, բայց, բարեբախտաբար, եզրափակիչ տարբերակն ավելի ծիծաղելի չէ, այն իրական է: «Ցանկությունների մարաթոնը» ռուսական կատակերգությունների լավագույն օրինակներից մեկն է, որտեղ կարևորը հումորը չէ, այլ բովանդակությունը: Այս ֆիլմում յուրաքանչյուր հայ կին կտեսնի իրեն, իր հարեւաններին։ Ի վերջո, մեզանից յուրաքանչյուրը ինչ-որ չափով «գեղցի» ենք: Այնպես որ, մեծ երազանքներ ունեցե, եւ ձգտեք իրականացնել դրանք, քանի որ տիեզերքը կարող է օգնել միայն այն դեպքում, երբ մենք ինքներս շարժվում եքն դեպի մեր երազանքը:

Հատուկ մեր ընթերցողների համար մամլո ցուցադրության ժամանակ մենք խնդրեցինք Ալեքսանդր Գուդկովին ողջույնի խոսք տեսագրել:

Շարունակել ընթերցումը

Գրախոսություն

«Շախմատիստը». Ժերար Դեպարդիեն հերթական անգամ ապացուցել է, որ մեծ դերասանի համար փոքր դերեր չկան

Ֆրանսիացի դերասանը խաղացել է չկայացած գրոսմայստերին «Շախմատիստ» ֆիլմում:

Հրապարակվել է

Հայկական վարձույթում է հայտնվում Պիեր-Ֆրանսուա Մարտեն-Լավալի ֆիլմը, որը հիմնված է Բանգլադեշից պատանի շախմատային հանճարի եւ նրա ֆրանսիացի ուսուցչի իրական պատմության վրա: Վերջինս ֆիլմում խաղացել է Ժերար Դեպարդիեն: Նրա նախատիպը տղայի մասին գիրք է գրել, որն էլ դարձել է սցենարի հիմք, սակայն նա չի ապրել մինչեւ էկրանավորումը:

Բանգլադեշցի հրշեջ Նուրա Մոհամմադը կնոջը թողնելով ավագ դստեր եւ մանկան հետ, Ֆրանսիա է մեկնում միջին որդի Ֆահիմի հետ. հայրենիքում տղամարդուն եւ նրա ընտանիքին վտանգ է սպառնում հակակառավարական ակցիաներին մասնակցելու պատճառով, եւ նա հույս ունի քաղաքական ապաստան ստանալ Եվրոպայում: Ֆահիմը հույս տվող շախմատիստ է, որն արդեն չեմպիոնական տիտղոս է նվաճել իր տանը եւ երազում է սովորել ինչ-որ հայտնի ֆրանսիացի գրոսմայստերի մոտ: Գրոսմայստերի հետ պարապելու փոխարեն Ֆահիմը ստիպված է լինում գնալ քաղաքամերձ շախմատային խմբակ՝ կոպիտ և փնթփնթան Սիլվան Շարպենտյեի ղեկավարությամբ, որը պրոֆեսիոնալ սպորտը թողել է չեմպիոնական տիտղոսից մեկ քայլ հեռավորության վրա եւ կյանքը նվիրել երեխաներին:

(ավելին …)

Շարունակել ընթերցումը

Գրախոսություն

«Ջրի տակ». երբ Ռիդլի Սքոթի Օտարը հայտնվում է Ջեյմս Քեմերոնի անդունդում

Հրապարակվել է

Հունվարի 23-ին հայկական կինոթատրոնների էկրաններին է դուրս գալիս «Ջրի տակ» (Undewater) սարսափ ֆիլմը, որտեղ ստորջրյա կայանի աշխատակիցների թիմը՝ Քրիսթեն Ստյուարտի գլխավորությամբ, թակարդում է հայտնվում կործանվող բազայի եւ անհայտ հրեշների միջեւ, որոնք ցանկանում են ուտել նրանց:

Ֆիլմի ընթացիկ հավաքները ԱՄՆ-ում (որտեղ ֆիլմը դուրս է եկել հունվարի 10-ին եւ ջախջախվել է քննադատների կողմից) արտացոլում են նկարի ձախողվածությունը: Բայց, եկեք չխոսենք փողերի մասին, այլ անցնենք ֆիլմին: Ֆիլմը կարելի է նկարագրել այսպես՝ Ռիդլի Սքոթի Օտարը հայտնվում է Ջեյմս Քեմերոնի անդունդում: Ընկերությունը չի թաքցնում այն փաստը, որ «Ջրի տակ» ժապավենը որոշակիորեն ընդօրինակում է վերոնշյալ ֆիլմերին: Արտադրողը ընդգծում է, որ «ներկայացնում է բոլորովին նոր հոյակապ կերպարների»:

Իսկզբանե անհասկանալի է ինու է արտադրողը ստում ֆիլմի նկարագրության մեջ նշելով, որ բազան վնասվում է երկրաշարջի պատճառով, իսկ հետո ցուցադրում է ստորջրյա Գոդզիլային: Անհասկանալի է, թե ինչում է կերպարների հոյակապությունը: Տասնամյակի լավագույն դերասանուհին սառեցված դեմքի արտահայտությամբ խաղում է ինչպես միշտ (բացառությամբ, երբ նա Չարլիի Հրեշտակ էր): Կա անփորձ պրակտիկանտ գիտնական Էմիլին (Ջեսիկա Հենվիկ), սեւամորթ Ռոդրիգոն (Մամուդու Ատի), որը չունի տարբերակիչ հատկություններ, բացի մաշկի գույնից: Կա նաեւ ծաղրածու Թի Ջեյ Միլլերը «Դեդփուլից», ինչպես միշտ խաղում է ինքն իրեն, մեկ թթու կատակ տալով մյուսի հետեւից, կապիտան Լյուսենը (Վենսան Կասել) եւ հավայան վերնաշապիկով մի տղա Սմիթ անունով (Ջոն Գալահեր կրտսերը): Բոլորը իսկական դատարկություն են, որոնք ամբողջ ճանապարհը ձանձրալի զրույցնե են վարում: Կերպարները ոչ մի կերպ չեն բացահայտվում:

Երկրաշարժային մղձավանջից հետո խումբը տարօրինակ արարած է հանդիպում: Սակայն եթե իրենք Ռիդլի Սքոթի «Օտարը» տեսած լինեին վաղուց հետույքները հեռու կտանեյին այդ բազայից: Սարսափելի այդ արարածը փոքրիկ Օտարի նոր տաբերակն էր ու տեսարանը բառացիորեն կրկնում էր Սքոթի ժապավենը: Ֆիլմի ընթացքում սցենարիստը չի պատասխանում նույնիսկ իր կերպարի կողմից իրավի հնչեցրաց հարցին՝ «Ինչո՞ւ են այս արարածները տեղակայվել այստեղ»: Մեզ չեն բացատրի որտեղից են հայտնվել այս արարածները, դրանք պարզապես գոյություն ունեն: Իբր գիտնականը մի խելացի բան է ասում, որ «հնարավոր է, ռեակտորի տաքությունից բարենպաստ պայմաններ են ստեղծվել» այս արարածների հայտնվելու համար:

«Ջրի տակ» ֆիլմի միակ մեսեջն էր, որ մարդիկ շատ հեռու են գնացել եւ օվկիանոսը նրանցից վրեժ է լուցում: Ֆիլմը չի կարողանում կողմնորոշվել. եթե սա աղետալի ֆիլմ է, որտեղ մարդիկ մահանում են տարբեր ավերածություններից, ապա հրեշների մասին թեման անտեղի է: Ամբողջ ֆիլմի ընթացքում անհնար է պարզ տեսնել այդ արարածներին: Նրանք միշտ շարժման մեջ են:

Շարունակել ընթերցումը
Գովազդ
Գովազդ

Հարցում

Հունվարի ո՞ր ֆիլմն եք սպասում:

View Results

Loading ... Loading ...

Թրենդային